Théâtrographie+

Laurent Colomb

La plupart des pièces de ce répertoire présentent d’étranges caractéristiques : la langue y est exploitée pour ses qualités musicales, légitimant la mise en place d’un vaste corpus didascalique en amont, en marge et parfois au cœur du texte. Ce dernier astreint le lecteur à une forme de décodage cependant abordable pour le praticien.

Quelques-unes de ces créations sont cependant moins chargées sur le plan sonore, nécessitent peu ou pas d’appareillage de sens : monologues et parlures, recueil de ploèmes ou performances multimédia. Elles n’en sont pas moins inquiétées par la langue qui mobilise et structure leurs formes.

La variété des sonorités liée à la pluralité des expressions du discours (l’onomatopée y côtoie souvent le stéréotype verbal), évoque à première vue un univers chatoyant, très vite démenti par la servitude des personnages à de nombreux régimes d’abrutissement forcée.

Le thème de l’oralité occupe plus largement mes derniers textes, à la périphérie de divers univers en lien avec une approche revisitée de la voix. Depuis Chicken-troy, cette recherche s’est orientée autour des mécanismes d’adoption langagiers, des phénomènes de marquage et d’exclusion linguistiques.

> Boîte de coffret 2002

Cauchemar eugénique aux accents de volapük

> Tête de nègre 2001

Drame commémoratif de la manifestation du 17 octobre 61

> Gazouz au pôle nord 2001

Petite comédie cruelle autour de la guerre civile algérienne

> Coléoptère 2000

Récit-fiction en français normatif

> Akasafaradal 1997

Polylogue pour un acteur

> Le Cercle des nourritures 1997

Récitation cérébrale